コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part7 - SACDの現状と未来

　アメリカ・RIAAが2017年のアニュアルレポートをリリースしました。3年連続で音楽収入が増加しています。ドイツ・BVMIもレポートをリリースしていますが、こちらはわずかに減少。そして日本レコード協会(RIAJ)もレポートを発表しており、3年連続で減少です。下図1はソフト総生産の比較です。マーケットの大きさに違いはありますが、傾向が鮮明に現れています。

図1 音楽ソフト総生産比較 (RIAA, RIAJ, BVMIの統計から独自に集計)

図2 内訳 (RIAA, RIAJ, BVMIの統計から独自に集計)

　上図2は音楽ソフトの内訳です。日本とドイツのフィジカルのシェアが大きいところ、アメリカはデジタルサブスクリプション&ストリーミングが大きく伸ばしています。ただ日本・ドイツもストリーミングが増加傾向にあり、ドイツは35%、日本は9%。ドイツではデジタルがシェアを広げつつ50%に迫りフィジカルと拮抗しています。(アメリカの音楽ビデオはストリーミングに移行しています)

図3 音楽ソフトのうち、オーディオレコードの過去10年間生産推移 (RIAJ統計から独自に集計)

　では国内フィジカルメディアの内訳はどうでしょうか。過去10年間の「CDアルバム」「アナログ」「その他(SACD, DVDオーディオ, DVDミュージック, MDの合計)」の生産数量と金額をそれぞれ別表にしています。数量ベースでは「CDアルバム」と「その他」が減少し「アナログ」が増加、金額ベースではやはり「アナログ」が増加し「CDアルバム」は約半分で「その他」は微増微減を繰り返しています。

　

図4 オーディオレコードの過去10年間生産推移 (RIAJ統計から独自に集計)

 　数字の上がり下がりだけ見ると「CDアルバム」が減少著しいところですが、3属性を数量・金額共にグラフ化してみると上図4になります。「CDアルバム」の生産数に比べ「アナログ」と「その他」は桁が違いますので、後者の2属性はグラフに現れず視覚化に苦労します。

図5 オーディオレコードの過去10年間生産推移 別表 (RIAJ統計から独自に集計)

　そこで上図5は「その他」と「アナログ」の推移をクローズアップしています。「CDアルバム」の目盛は縦軸左、「その他」と「アナログ」は縦軸右です。「その他」が増減を繰り返しているところで「アナログ」が3年連続で急増し、「その他」を抜き倍以上の生産数に上昇しています。折れ線グラフは移動平均を表しています。

図6 2016-17 音楽ソフト総生産 オーディオレコード (RIAJ統計から独自に集計)

　先述の数字はオーディオレコードにおける3属性の数字でしたが、図6では2016年度と2017年度のオーディオレコード全体に占める残りの各属性を含めた数字を金額ベースで表示しています。わかりにくいので下図で視覚化しています。

図7 2016-17 音楽ソフト総生産 オーディオレコード内訳 (RIAJ統計から独自に集計)

　図7「12cmCDアルバム」が7割半を占めています。次いで「12cmCDシングル」。小数点切り捨てやグラフ化による数字の誤差がありますが、概ね「12cmCDアルバム」と「12cmシングル」で9割を占めています。

図8 2017 フィジカルメディアの内訳 (RIAA, BVMI統計から独自に集計)

　図8はRIAA、BVMIのフィジカルメディアの内訳です。図7と同様にCDアルバムが7-8割、次いでLP、音楽ビデオ。アメリカの「アナログ」のシェアが大きいのは特徴的です。Other Physical(その他)、Single physisch(シングル)は統計の属性構成でRIAJと違いがありますが、CDシングルとVinylシングル、SACD, DVD-Audioは1%かそれ未満という数字は3団体のデータ共通です。

　さて、これら数字をどう見るか。図3-5を見れば「CDアルバム」の減少は続いているがやや鈍化し、「その他」は底堅く、「アナログ」はシェアが少しづつ成長していると言えるかもしれません。他方で、図6-8を見ればフィジカルは「CDアルバム」が主流、「アナログ」は日本とドイツは全盛期と比べればまだ数字が付いてきておらず、アメリカでは成長分野と見ることができるでしょう。

　そして「その他」にカウントされているSACDは現時点においてもマーケット規模が小さいニッチ市場であることが3団体のデータで鮮明に現れていると言えます。「CDアルバム」が70%超の中で「その他」を構成するCD層のあるハイブリッドSACDが低迷しているということは、シンプルに考えればマジョリティがSACDに魅力かメリットか存在を感じていない表れとみることができるでしょう。

・

　以上のように、SACDがニッチ市場にあることは疑う余地がありません。しかしフォーマットとして見たときに果たしてニッチなのか。先述の3団体のレポートにある「ダウンロード」項目にDSDフォーマットが含まれていないとは言い切れず、DSD自体の需要は少なからずあるものと推察できます。しかしご披露できるデータが揃っていません。

　そのDSDはDRM付きのSACD(1bit/2.8MHz)を販売しながら、同じDSD(1bit/2.8MHz)をnon-DRMでダウンロード配信し、なぜ同じ音源フォーマットなのにメディアの違いでDRMの可否があるのか、矛盾を抱えています。この矛盾はマーケティング戦略の失敗を体現していると思えてなりません。

　SACDは1999年にリリースされ約20年。そしてDSDに関わるオーディオ業界が彼らの言う理想的なコンセプトを抽象的に改めて表明したのが2011年頃。このタイミングでSACDとDSDの矛盾を解消するための議論をすべきだったのかもしれません。あるいはサウンド以外のメリットを提案すべきだったのかもしれません。しかし何も起こさなかった。これが答えなのかもしれません。

　近頃、SACDのリリースは限定盤であることが多く、需要予測から生産を抑え在庫を持たない売り方は容易に想像できます。市場規模が小さいのに見込めない供給を行っても製品は余剰するだけですから、小ロットで売り切りリスクを回避する行動は市場原理から合理的です。しかもシングルレイヤーSACDを販売しニッチ市場でターゲットをさらに絞り売り込んでいます。

　未来を確実に予測することは困難ですが、過去のデータと現状から少し先のことを考えることは不可能ではありません。ニッチ市場だったアナログには復調の兆しが見え、残念ながらSACDには見えていません。規格を策定した企業のグループレーベルは既に他のフォーマットのサポートを始めました。SACDはアナログのように再び見直される時期を信じて待っているのでしょうか。

　確かに”いつか見直される時期が来るかもしれない”という思いは否定できません。アナログの先例があるからです。しかしアナログやCDアルバムは20年以上に渡り毎年1万タイトル以上のディスクを生産し続け、市場には相当数のディスクが浸透しています。アナログ低迷時代に中古市場が支えていたとは常識です。ですから復活するベースがあったわけで、それがSACDに当てはまるのかどうか。

　そもそもSACD/DSDは誰のための何のためのメディアとフォーマットなのか。少なくともデータを見ると、自省的に再考することがSACD制作サイドにこそ必要ではないでしょうか。



　編集後記：
　DSD Part5 ”Myth・GrimmAudioのホワイトペーパー”に記されている通り、DSDは当初、劣化するマスターテープの保存のために採用されました。そのDSDをメディアで販売するためにSACDを作った頃には既にデルタシグマADCは1bitではなく1.5 or 5bitに達し、デジタル編集ではPCMをあいだに挟むことになりました。この段階でDSDのプリミティブな魅力は失われたと筆者は思っています。

　2016/7/16の当ブログ”コラム ハイレゾの客観評価研究について”ではAES論文を複数取り上げましたが、DVD-AudioとSACDの主観評価は割れており、SACDの明確な音質の優位性は確定できません。それではなぜSACDが規格戦争で残ったのか。それはDVD-AudioがCDプレーヤーで再生できないことにあると考えています。つまりSACDにはCD下位互換性がありました。理由は唯一それしか見当たりません。



・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part1 - DSDとリスナーの便益
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part2 - LINNのDSD批判
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part3 - DSD懐疑論
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part4 - DSDの普及コスト
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part5 - DSD Myth・GrimmAudioのホワイトペーパー
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part6 - 神話と真実・Myth vs Truth
・コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part7 - SACDの現状と未来

関連投稿
・コラム SACD, HDCD, MQA-CD スペック比較考察 
・コラム オーディオ・CD不況とミレニアル世代の関係 
・コラム ハイレゾはなぜ普及しないのか？
・コラム ハイレゾ時代のフィジカルメディアの展望 -CD, SACD, Blu-ray Audio, MQA-