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Adagio in G Major, D. 178 / Noelia Rodiles [music review]

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Noelia Rodilesによる2020年3月発売のアルバム「The Butterfly Effect」の中の1トラック。アートワークは黒色に塗装された外壁と思しき背景に真紅のドレスを纏ったノエリア・ロディレスさんのポートレイト。裏表紙まで外壁が続くショットがモダンです。作曲はフランツ・シューベルト。ロマン派を代表するコンポーザーの1人。

 レーベルはEudora Records。録音は2019年8月19-21日、スペインのAuditorio de Zaragoza(劇場)にて行われ、プロデューサーとレコーディングエンジニアはGonzalo Noqué氏、ピアノ技師はFernando Lage氏がクレジットされています。





 COVID-19感染症の伝播は、東アジアから欧米へと拡がり、ついにアフリカ大陸まで波及するパンデミック状況を生じさせ、人類の生命・生活・経済に多くの影響と脅威を与え続けています。私の住う地域では、つい先日、緊急事態宣言の解除がなされたばかりですが、この度の行動変容は現在でも継続しています。

 緊張感を伴う社会状況の混乱期にあってリリースされたピアノ作品です。なかでもノエリア・ロディレスさんのシューベルト・アダージョは、マイルドに心の琴線に触れてきました。レレレラミとシンプルな主旋律がゆったりと鍵盤を流れ、明活さのなかに静謐さを兼ね備え、たおやかな旋律でありながらエモーショナルな雰囲気も漂います。

 自室の窓外を見るに季節の移ろいを感じながら、温暖な天気が続く今季節が作品とマッチします。さらに、森林遊歩道を歩きながら木漏れ日を見上げたときに薫る、緑と陽光の匂いが入り混じる清々しい体験に重なります。この数ヶ月は演奏会へ出向く機会が無くなりましたが、いずれ来る希望の日常を待つに、穏やかにポジティブになれる演奏作品との思いで聴いています。

 アルバム全体を通じては、ロマン派の作曲家(シューマン、メンデルスゾーン、シューベルト)と現代のコンポーザー達との楽曲で構成され、ノエリア・ロディレスさんの演奏を楽しめるピアノ小品集です。当アルバム作品レゾリューションはMQA 24bit/352.8kHz。他にはSACD、DSF 1bit/11.2MHz、FLAC 24bit/192kHz、5.0ch 24bit/96kHzなどで配信(e-onkyo)しています。






コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part5

Grimm Audio社がDSD Myth White Paper(DSD神話)という題名のホワイトペーパーを2014年末に発表しています。彼らはDSD128/258フォーマットの盛り上がりの中に混乱があるとして、背景にはAD/DA変換への知識欠如があり、ホワイトペーパーを記すに至ったとしています。

 Grimm Audio社は純粋なディスクリート1bit ADコンバータを製品化している稀有な企業だと言われています。ホワイトペーパーの内容は2014年末当時のものですが、現下のDSDマーケットの現状の問題点を明示的に指摘し、フォーマット論争について示唆に富む内容を含んでいます。あるいは、これまでに引用してきたフォーマット論の幾つかの内容と重なります。

 尚、引用先の本文中にはPCM及びDSDのAD-DAフローチャートや図解がわかりやすく示されています。



DSDはベストなフォーマットなのか?  「DSDが注目されています。確かにコンセプトは魅力的で、高サンプリングのシンプルな1bitはアナログに近い信号を生成します。ではDSDはベストなフォーマットなのでしょうか?答えはイエスでありノーでもあります。残念ながら簡単には答えられません。」
 「フォーマットを論じるだけでは全体の問題が見えてきません。本当の1bit AD-DAコンバータを使ったDSDは素晴らしいですが、多くのSACDプレーヤー、DoP DACは1bitDACチップを使用せず、SACDレコーディングやDSDダウンロードの大部分がピュアではありません。ネイティブDSDと謳いながら5bitでADコンバートし、24bitで編集し、最後に1bitでDSDマスタリングをしています。この変換プロセス自体がロスレスではないし、PCMで良い録音をしたならば、欠陥のあるDSDよりPCMの方がいいです。」



PCMからDSDへ移行する経緯 「デジタル音楽はPCM(Pulse Code Modulation)を基礎としており、ビット数はノイズフロアを決定し、ビット数が上がる毎に(ノイズフロアは)おおよそ6dBずつ少なくなります。適切なディザリングは切り捨て歪みを回避できます。」

 「1983年 フィリップスが14bitオーバーサンプリングCDプレーヤーを開発し、ノイズフロアを20kHz以上の可聴帯域外にシフトする技術は、より少ないビ…

レビュー レコードアイテム [カートリジスペーサー]

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Nottinghamの現行アームはダイナミックバランス型のストレートアーム。カーボン製のアームパイプは細く軽量で、極めて追随性の良いハイコンプライアンスの仕様となっています。しかしながらカートリッジ適応重量の範囲が意外にも広く、SPU型でなければ多くのカートリッジに対応します。

 またセッティングを綿密に行うほど音質が極めて明確に変化し、それだけ対応能力が高いと言い換えることができますが、反面ルームアコースティック、ハウリングマージンにシビアであることも事実です。実際、幾つかの盤で内周角歪みが発生していました。

 Interspace Armのカートリッジ適応重量は6gから。Grado Prestige Gold1は若干軽めの5.5g。ルームアコースティックに起因すると思われる振動系の問題はウェイト調整での改善に限界があることから自重を付加するためにスペーサーを取り付けてみました。

 材質は鉛、木質、カーボン、ポリマー系と多様ですが、素材密度・質量、電気電導率などによりダンピング特性が変わるでしょうから、システムに合ったアイソレートを考えてみることになります。今回は木質の黒檀を使いました。

 針圧は適正値です。結果、内周角歪みが軽減されました。スペーサーを付けたことでスポイルされる要素がないことから、少し気になるところは他の要素も加味しながら改善していくしかないと考えます。





コラム 音楽メディアとフォーマット・ハイレゾの定義 Part2

前回の投稿では日米4団体のハイレゾの定義の違いついて比較してみました。そしてわかったことは概ねCDスペック超では一致しているが定義に幅があるということでした。日本の2団体だけ見ても一方は16/44.1-48以上の記録物であればハイレゾですよと言い、一方は24/96以上の性能がハイレゾなんですと。しかもアナログ機器もハイレゾになりうるし、DSDは当然のごとくハイレゾなんだとしています。




レコードプレーヤーがハイレゾなの?

 そもそもJEITAはハイレゾの定義付けを市場の混乱を回避するために策定したのではなかったのかということです。レコードプレーヤーにハイレゾマークを貼り付けたり、DSDがハイレゾという根拠を曖昧なままにハイレゾフォーマットのごとく謳ったり、業界が率先してその情報を広めている現状があって、摩訶不思議なハイレゾ対応機が出て来かねません。それで本当に大丈夫なのでしょうか?



ハイレゾスペックの独り歩き

 「とにかく箱ができて良かった」という言葉があるとしたら、じゃあ肝心の中身は決めたのですか?というと、そうはないでしょうか。例えば、CDスペックのマスターからリマスターしたデータが24bit/96kHz以上であればハイレゾになったり、再生周波数帯域を見せかけ100kHzで表示する再生機器があったりと、おそらくリスナーなら誰もが一度は見かける表記は、つまりはこれらは中身を決めていないから生じ得ることで、ハード側のハイレゾスペックが独り歩きしている現状は否めません。



DDDって何?

 80年代から欧米ではSPARSコードがCDメディアに採用されてきました。CDパッケージのどこかに表示されているDDD/AAD/DADというマーク。これはthe Society of Professional Audio Recording Servicesという団体の頭文字をとってSPARS Codeと呼称する規格で、録音からマスタリングまでを3区分しアイコンとして表示するものです。80年代はアナログからデジタル録音へと変遷する時期で、レコーディング環境がアナログなのかデジタルなのか明示することが目的でした。


SPARSコードの合理性

 このSPARSコードは複雑なレコーディング環境を3区分へ単純化することから批判対象にもなり一度は撤回等の紆余曲折があったものの、今現在でもそれを支持するエンジニアや…
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3.11 東日本大震災
Requiem
Mozart
Herbert von karajan
Berliner philharmoniker


NOTTINGHAM Interspace Junior -NO.11-10 GRADO Prestige Gold1 Take10。

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Grado Prestige Gold1でのトレース、Take10です。



ついにレビューも10回目となりました。が、実はあることに気づいていました。一つはレビュー中にスピーカーレイアウトを2度変更したこと。もう一つはトーンアームのマウント位置を変更したこと・・・。

どちらか一つの要素でも音が変わりますが、2つも変更してしまうとアナログ盤の違いによる比較視聴の前提条件が変わります。結果的にはカートリッジのパフォーマンスをご披露することに少なからず影響してしまっていたのかもしれません。

ということで、環境変化と以前の動画を見比べてみました。
・Take3で縦配置に変更
・Take4〜8でアーム位置の変更
・Take7で横配置に変更
・Take10でスピーカー配置変更


さらにTake6までは動画撮影にデジカメの内蔵マイクを使用





トーンアームについては、アームベースにマウントホールが5mm幅で数カ所あり、9〜10インチアームがセットできるようになっています。メンテナンスかオーディオラックを動かした際にこのマウント位置を変更したようで・・・アームの中心軸が変わるので当然オーバーハングも変わります。したがってヘッドシェルへのカートリッジのマウント位置で調整していたというのが実情です。






Chet Baker「She Was Too Good to Me(邦題:枯葉)」-SIDE A- She Was Good to Me




チェット・ベイカーという天才。歌うようにトランペットを吹くのか、はたまたトランペットを吹くように歌うのか。オリジナルはRichard Rogers / Lorenz Hart「He Was Too Good to Me」、言わずと知れたジャズのスタンダードナンバー。またCTIレーベル&Pete Turner氏のジャケ写には本当にヤられ続けました。この1枚の全てが不朽の名作ですね。


マウント位置を戻してみて、動画を見れば音が変化していることに気づきます。Take4〜8では音が篭っているように聴こえます。さらに縦配置の際はデジカメマイクの指向性のネックがあります。Take9からはグラド本来の抜けの良いクリアーな中高域とタイトに弾む低域が聴こえます・・・いかがでしょうか?本来の音かどうかは腕やいろんな要素もあるので、ここは総合的にご判断下さい(笑)



PREST-GOLD1(GRADO)【税…

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