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レビュー ヴェロニカ・エーベルレ ヴァイオリン・リサイタル

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兵庫県立芸術文化センターで行われた「ヴェロニカ・エーベルレ ヴァイオリン・リサイタル」へ行って参りました。台風15号の影響もあり西日本は猛暑が戻ってまいりましたが、三連休の最後の祝日の午後は、快晴でも陽光はやや強さが弱まり、湿度の低いカラッとした風が時折そよぐ良い気候となってまいりました。会場の入り口へと急ぐ人波に合流いたします。

 会場はKOBELCO 大ホール。ステージには中央にスタンウェイのグランドピアノと椅子、その前に譜面台。座席は1階中央右寄り。年齢構成はやや高めのオーディエンス。開演を告げるアナウンスのあと客席が暗転。静まりかえった会場の舞台下手側からヴァイオリンのチューニング音が聞こえてきます。しばし聞き入りますが、ボウイングが見えてくるかのような、すでに音楽となっていました。

 チューニングの音が止まり、下手のドアが開くと真紅のドレスを纏ったヴェロニカ・エーベルレさんがステージへ登壇します。客席は大きな拍手で迎えます。次いでピア二ストの児玉麻里さんは対照的にシックなトーンのカラフルなドレスで後へ続きます。二人が横に並び客席に一礼し、いよいよ開演です。




YouTube「Veronika Eberle & Edicson Ruiz Plays Oscher's Passacaglia」より。  演目は
 ・チャイコフスキー:なつかしい土地の思い出 Op.42
  「瞑想曲」「スケルツォ」「メロディ」
 ・ シューベルト:幻想曲 ハ長調 D.940 Op.159
  (休憩)
 ・バルトーク:狂詩曲 第1番
 ・パガニーニ:カンタービレ ニ長調 Op.17
 ・フランク:ヴァイオリン・ソナタ イ長調
 (アンコール)


 今回のプログラムは「Story 物語」とタイトルが付されおり、これはフランクのソナタが結婚のお祝いとして書かれた曲ということからエーベルレさんがヒントを得て、このテーマでプログラムを作り上げられた旨が当コンサートフライヤーに記載されています。彼女のコンサートの意図を意識しながら、ピアニストとしてご活躍中の児玉麻里さんとの共演も楽しみの一つです。 





 チャイコフスキー:なつかしい土地の思い出 Op.42。冒頭、ピアノの響きを意識します。「瞑想曲」児玉さんの演奏に乗りエーベルレさんのソフトタッチな旋律は明るく軽やか。「スケ…

コラム STB セットボックスの明日について

Appleが第4世代のAppleTVを早ければ今春に発売するとの情報があるようです。ざっと巷の関連情報を見渡してみましたが、GoogleTVとの比較優位性に注目している分析が多い印象です。GoogleTVはデバイス(STB:セットボックス)として家庭に新規参入することからスタートしましたが、AppleTVは既に1300万台以上の販売実績があります。1300万台がSTBの数として多いか少ないかはよくわかりませんが、少なくともゼロより優位性があることには間違いないでしょう。

 またAppleTVは使用できるフォーマットの制約は多少あるにせよ、AVアンプやスピーカーの映像/音声デバイスをケーブル1本で接続し、しかもタブレットデバイスの音声や画面をモニターにストリーミング/ミラーリングすることができるAirplay機能も併せ持ち、言わば「メディアハブ」としての先進機能性をその小さな筐体に集約化し、一強にして他社を圧倒するSTBとしての地位は確立しているようにも思います。その裏付けが販売台数に現れていると言えるのかもしれません。

 ただし、サービスコンテンツに関して注視することには変わらない環境があるようです。リビングのメインスクリーンの位置づけを変えたくない陣営と変えたい陣営のつば迫り合いのような光景があり、巷では「チャンネル方式とアラカルト方式の違い」として新旧のメインスクリーン争奪戦は続いており、その行方はプレーヤーがGoogleからAppleに変わったとしても依然としてわからないとの見方が大勢です。

 チャンネル方式とアラカルト方式の違いですが、チャンネル方式とは従来のテレビ視聴方式であり、アラカルト方式とはユーザー側が見たい番組を自分で選んで見る分・見た分だけ料金を払う方式です。

 前者を放送側、後者を通信側と区別する見方が一般的ですが、最近では「ハイブリッドキャスト」という映像は電波で流し情報はネットで流すという仕組みが出現し、これは放送側のサービスですが、放送と通信の融合の発展型と言われています。後者に関しては、iTunes Storeで楽曲・動画を購入することをイメージしたらお馴染みでわかりやすいと思います。

 他方、SONYはテレビとPCをつなげる、それ自体がメディアサーバーとして機能する「Nasne」をポスト・インターネットTV(GoogleTV)的…

コラム 音楽メディアとフォーマット・DSD Part1

ダイナミックレンジが広くクリアーな素質を持つカートリッジでトレースしたアナログサウンドを聴いていると、普段ネットワークプレーヤーでデジタルソースを聴いている時と、さほど変わらない音質の印象を持ちます。


 デジタルのアナログへのアプローチ
 例えば、Linn DSはデジタル音源に機器内部で35bit/198-352.8kHzのアルゴリズム処理を施していますが、このDSPとDAプロセスがアナログ再生のようなサウンドメイキングを得ておりLinnサウンドがさほど違和感なくアナログ再生に近いと感じる所以なんだと思います。

 同様の仕様は他メーカーも志向しており、最近のKORGやSONYのDSDコンバートの流れもPCM/DXD, DSD/SACD等メディアフォーマットの違いはあるにせよ、概ね自然な音と言われているアナログ波形へのアプローチ、概して言えばハードウェアでのプリセットフィルター、言わば音質のチューンアップです。


 プリセット・フィルターと音づくり
 ハードウェア側でのプリセットフィルターとは、古くはコンデンサーやトランス類の高品質化だけではなく、さらにCDプレーヤーの時代から現在に至までAD/DAコンバート前後の回路にメーカー独自のチューンアップを施すことによりサウンドメイキングが決まるという、アナログ・デジタル時代の共通項が存在しています。

 さらにプリセットフィルターは可変・固定を選択でき、何もこれさえも新しい技術ではありませんが、今日では言葉のセレクトが変わり”ネイティブ再生・ダイレクト再生”というようなハードウェア・メーカー側も選択肢を付加し、デジタルフォーマットのプリセットフィルターと両方でのサウンドメイキングをユーザー側が楽しめるように機能化しています。

 ソフトウェア・メーカー側は、録音・製作音源のクオリティを最大化するために、蓄積した経験や高度のテクニックや感覚というリソースを活かしながら、その時の最新鋭のハードウェアで録音・編集プロセスにチューンアップを施すことで、その音源処理がレコード会社なりスタジオなり技術者なりのプリセットフィルターとしてリマスタリングやハイレゾというパッケージに込められています。

 プリセットフィルター、音質のチューンアップ、サウンドメイキングと言葉を並べてみましたが、要は「音づくり」です。演奏ー録音ー編集ー包装ー…

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