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レビュー ロッセン・ミラノフ & 児玉 桃 「チャイコフスキー」

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兵庫県立芸術文化センターで行われた『第121回定期演奏会 ミラノフ&児玉桃 ザ・チャイコフスキー!』へ行って参りました。例年は節分過ぎから気温が落ち着きますが、今冬は節分直後に寒波が押し寄せ、その後すぐに気温が上向く変則的な気候に左右されています。週末の午後は湿度を感じるあいにくの曇り空でしたが、穏やかな天気は人々の外出を誘うようです。

 開演15分前に到着するとエントランスホールには既に大勢の人が行き交い、チケットチェックの入口へと吸い寄せられます。会場はKOBELCO 大ホール。ステージには中央にスタンウェイのグランドピアノと椅子。その背後に赤い絨毯の指揮台。オーケストラセットはフルに近く、ステージ下手にオルガンと2台のハープ、ステージ背後には左手に銅鑼が目に入ります。ティンパニ奏者が開演直前までチューニングし、ステージ裏から管楽器の音が聞こえます。

 座席は2階左寄り。年齢構成は中高年が多い印象。開演を告げるアナウンスのあとステージが明るく照らされ、両手よりPACオーケストラ団員が登壇すると拍手が起こります。コンマスの豊嶋泰嗣さんがチューニングを始め、揃ったところで客席が暗転、下手より赤いドレスにシルバーゴールドのアクセントを纏った児玉桃さんと黒のタキシード姿のロッセン・ミラノフさんが登場するとひときわ大きな拍手が起こります。ミラノフさんと児玉さんが客席へ一礼し、いよいよ開演です。



PENTATONE公式YouTubeチャンネル 「Mari Kodama & Momo Kodama: Tchaikovsky Ballet Suites for Piano Duo」  

演目は
 ・チャイコフスキー:ピアノ協奏曲 第1番 変ロ短調 Op.23
  (アンコール)
  (休憩)
 ・チャイコフスキー:マンフレッド交響曲 ロ短調 Op.58
  (アンコール)


 今回のプログラムはオール・チャイコフスキープログラムです。ピアノ協奏曲 第1番は誰もが一度は耳にしたことがある有名な序奏と録音でも人気のある作品です。一方、マンフレッド交響曲は番号付けのない唯一の交響曲作品で普段は耳にする機会が滅多にありません。前半はピアニスト・児玉さんとPACとの共演、後半はミラノフさんのタクトが聞きどころ見どころ。期待に胸が膨らみます。




 チャイコフスキー:ピアノ協奏曲 …

2014年、あと1日となりました。

穏やかな冬の陽光を窓外に眺めながら、日がな一日、音楽を聴き過ごしていました。今年最後のエントリーです。

 今年も拙ブログに多くのビューを頂き、本当にありがとうございました。

 例年通り統計を見てみますと、ネットワークオーディオとDIYへの継続的な関心の高さ、そして新たにレコードプレーヤー投稿へのアクセスも目立っています。拙ブログはエントリーサイドに立ったコンテンツが多いので、同様にアナログにトライしてみようとする方々へは情報として少しでも役立っているのかなと・・・共にTry&Errorを楽しんで参りましょう。

  振り返ると、新年早々ブログデザインを変えてみました。グラフィカルなレイアウトはビューワーとして利便性が高いようですが、過去のエントリー写真の関連付けを誤って切ってしまうという思いもよらぬアクシデントを経験しました。ビューワーの虫食い状態は頂けないのでデザインを再び変更し、過去投稿の連続性はアーカイブズの要点ですから、引き続きコツコツ補正していきたいと思いっています。

 また、オーディオ仲間に誘発されてレコードプレーヤー再生の撮影・編集・YouTubeアップロードと挑戦してみました。一つの投稿への作業コストは大幅に増えましたが、一方で楽しんで動画を作ることができました。おかげさまでレコードプレーヤー関連の投稿と動画への関心を多くの方に持って頂き、本当にありがたいことでした。

 また、最近の投稿で少し触れましたが、部屋替えをしたことでオーディオ環境が変わりました。それと前後するように新たな機器へも興味を抱き、そしてその顛末は新しい年に入りましたら、関連投稿を始めてみようかと思っています。こうして降り返ってみると、今年はブログに見えない部分で結構動きました。また新たな課題も見えてきました。

 今年はそれなりに足場が固まってきましたので、来年は少しばかり飛躍できればいいなと思っています。

 それでは皆さま、よいお年を!



アンプを考えてみる。-No.3

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今のメインアンプに至るまで複数の選択肢。その一つがトランジスタアンプでした。名はP-4100。アキュフェーズのセパレート型トランジスタアンプ。

 アキュフェーズの容姿と言えばシャンペーンゴールド、シンメトリカルデザイン、パワーVUメーター。華美でもなく、地味でもなく、端正で品行方正。洗練された存在感。国産アンプのエンクロージャーが幅440mmに収まる中、アキュフェーズは20mm以上サイズが大きい。そして重い。保守的な重厚長大志向。

 そのサウンドはアキュレイト。容姿イメージをそのままサウンドに反映したかのように卒がない。鮮烈で、抑制的。力強く、しなやか。いずれの相反する要素をもどちらも内在し、包括し、折り目正しく増幅された電流 電圧がスピーカーバッフルを支配し、音の情報が空間を支配する。

 アキュフェーズのパワーアンプをミキサーにつなぎ鮮烈な音を聞いたり、あるいは好みのプリアンプを繋げて音色を楽しむ。この2パターンを想定していました。そうこうしているうちに、可変抵抗体を使用しないAAVA方式を採用したプリメインアンプE-360が発売され、1台で2パターンを享受できることを知りました。



 前面パネルのスイッチを押すと、カチッと音がしてVUメーターランプが点灯する。この前面パネルは何か惹きつける。何だろうとしばらく考えていたが、黒色ベースのパネルに灯る電灯色と赤色と緑色の、カラーバランスの塩梅がいいのだと思う。アキュフェーズはエンクロージャー、サウンド、そして存在感までデザインしている。



つづきは、アンプを考えてみる。-No.4です。




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アンプを考えてみる。-No.2

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今のメインアンプに至るまで複数の選択肢。その一つが真空管アンプでした。名はCL-88/MQ-88。ラックスマンのセパレート型真空管アンプ。 

 まずその容姿が斬新でした。伝統的な木箱ケースや前面パネルにツマミを並べて配置したプリアンプのエンクロージャーとは全く趣向の異なるデザイン。異彩を放つのはパワーアンプも同様。アルミ質感のシャーシがボンネットを囲うと、一見して真空菅アンプとは見紛う。LEDを効果的に使ったメーター類も印象的。 しかし不思議なことに、プリアンプとパワーアンプを並べると端正でモダンな真空管アンプのオーディオセットが見えてくる。

 そのサウンドはレンジが広くリッチ。キメの細やかさやを保ちつつ力強いドライブ力も兼ね備えている。一昔前の真空管アンプと比べると、むしろトランジスタアンプに近い印象さえ受ける。今思うと、ラックスマン11年ぶりの新作は、真空管アンプをハイレゾ時代に遜色なく聴かせる挑戦的でエポックメーキングな逸品でした。

 いいなと思いながら、そのいでたちを受け入れるまで少々時間がかかりました。その間にラックスマンがサウンドを進化させつつ、容姿を一新したセパレート型真空管アンプを発売しました。名はCL-38u/MQ-88u。以前から名機CL36/MQ60でTANNOYやJBLを悠々と鳴らすオーディオセットに憧れを抱いていましたが、そのノスタルジー志向は必ずしもある世代だけのものではありません。


 暗闇の中でスイッチを入れると、橙色の火が真空管の中にポッと灯り、その火を見つめていると次第にフィラメントが赤く色づいていく。同時にボンネットに近づけた顔にほんのり熱が帯びることを感じ、この時間軸で変化する物理変化こそアナローグであり、この儀式があってこそ真空管メインアンプでオーディオを聴くという醍醐味。


つづきは、アンプを考えてみる。-No.3です。



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アンプを考えてみる。-No.1

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今のメインアンプに至るまで、複数の選択肢を考えていました。

 スピーカーとの組み合わせはどれも甲乙付け難く、サウンドの志向性は大きく逸れることはなく、違いがあるとしたら増幅形式の違いとルックスの違い。最終的な選択は、その時のベストセレクトだったと言えますが、様々な制約がある中で難しい選択であったとも言えます。


 サウンド。嗜好性については中庸でかつ僅かに艶がある、言わばレンジの広い現代的な真空管サウンドが心地良く感じます。デザイン。それは機能性を昇華した挑戦的なミニマルなデザインや、いわゆるオーソドックスで保守的なプロダクトデザインを好みます。
 最終的にはスピーカーから出てくる音と、空間が音で満たされメンタルやフィジカルに届くことが全てですから、アンプの増幅形式についてこだわりはありません。その装置の機能性が形状に表れる佇まいや関連動作は見飽きないものですし、聴覚で音を感じ視覚で装置を愛でるひとときは、オーディオ趣味のエッセンスでもあります。

 それら装置を眺めながら、ふと考えるときがあります。あの組み合わせだったら、どうだったであろうかと。


つづきは、アンプを考えてみる。-No.2です。





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